Listar por autor "Santos García, Emiro"

Desde aquí veo flores Trayectos intermediales para la creación de una novela-álbum conceptual.

Ruíz Martínez, Pavel | 2023

Este proyecto tiene como objeto reflexionar sobre los procesos intermediales de composición de mi novela-álbum conceptual Desde aquí veo flores, la cual, en su dimensión creativa, pone en diálogo dos medios dos expresivos como la literatura y la música: una relación que ha destacado históricamente por su intermitencia y dinamismo. Desde aquí veo flores cuenta/canta la historia de un grupo de jóvenes que, motivados por una pérdida personal, deciden terminar el álbum inconcluso de su amigo fallecido y que debe enfrentarse a problemas de creación como la meta-textualidad de la música, la no traducibilidad del sistema musical al lingüístico, y la composición cohesiva, sintáctica y estética de componentes estructurales y motívico-temáticos internos. Mi propuesta dialoga, en el ámbito investigativo, con una perspectiva semióticointermedial, que concibe la transferencia, vehiculación e intercambio de significado entre medios de expresión con materiales textuales distintos. En lo que respecta al componte creativo, mi trabajo se divide en dos grandes momentos metaficcionales: uno narrativo-musical y otro musical-narrativo.

LEER

El esplendor de la rebeldía : Cuerpo trágico y hombre abismado en la obra poética de Héctor Rojas Herazo

Santos García, Emiro | 2008

Con arquitectónica convicción se le ha ubicado, junto a García Márquez y Cepeda Samudio, como uno de los precursores de la modernidad literaria en Colombia, como una cifra fundamental en la «evolución» de la novela en Colombia: por la incorporación de nuevas técnicas y una marginada tradición oral. Los trabajos de algunos colombianistas como Menton y Williams son pródigos al respecto. No obstante, hay con ello una preeminente certeza: lo muy poco que, entre estos desfiladeros, se han considerado los problemas inherentes a su obra poética. Es esta, tal como lo fuera en un momento el rescate de su periodismo, uno de los puntos menos estudiados en su producción. Inaugurada en 1952 con la publicación de Rostro en la soledad, esta lírica se constituye en el lugar privilegiado donde, con mayor intensidad y vigor, convergen los principales problemas de su obra total. En sus poemas nos encontramos con un hombre que se busca a sí mismo, intentando descubrir la razón de una culpa, la procedencia primera, el lugar que le ha sido negado. (…;). Cinco poemarios –más uno póstumo– en los cuales se esboza una visión de mundo suficientemente definida, con una unidad y aliento que nos hace pensar en un propósito mayor, y asimismo, con un complejo teológico de marcadas paradojas, que obligará a su amigo, el poeta Gustavo Ibarra Merlano, a definirle como una de las experiencias más singulares que haya tenido la literatura en Colombia. Hay de igual modo en esta poesía, construida en algo más de cinco décadas, una novedosa concepción de la materia, que rescata para el cuerpo-hombre la elementalidad e instaura un inédito compromiso de los sentidos como testigos de la degeneración, el fracaso y (tal vez) de una túrgida victoria: un hombre que se asume corporalmente, porfiando por descubrir la orilla y el gesto que enciende lo humano.

LEER

La otredad poliórfica del Todo: despersonalizaciones del yo poético en Terredad, de Eugenio Montejo

Lora Arroyo, Alonso Alberto | 2022

El conocimiento racionalista desarrollado por la revolución científica de los siglos XVI y XVII –reforzado más tarde por la Ilustración y el positivismo del XIX– construyó una noción de yo pensante absoluto al que se le otorgó una función preponderante para la constitución del mundo objetivado. Como respuesta a esta noción unidimensional de la mismidad en el arte, la estética del poeta venezolano Eugenio Montejo (1938-2008), nutrida de las estéticas románticas y vanguardistas, plantea una noción axiológica de la Otredad pensada desde lo Otro. El presente trabajo se interesa en estudiar las configuraciones y principios estéticos del poemario Terredad (1978), teniendo en cuenta las despersonalizaciones del yo y la analogía del Otro como camino hacia una Otredad poliórfica del todo; es decir, un sujeto plural constituido lingüística y mito-poéticamente. En este sentido, se observa cómo el poeta venezolano aborda el problema ético-estético de la relación mismidad y alteridad en el discurso literario contemporáneo. A partir de una onto-poética (abordada con un marco conceptual que tiene en cuenta los vínculos entre mito y poesía, ética y poesía, y filosofía y poesía), se evidencia cómo la Otredad lírica del poeta venezolano replantea en Terredad la visión antropocéntrica del yo poético absoluto de la poesía moderna europea y redimensiona el vínculo epistémico-estético racionalista sujeto-objeto entre el hombre y la naturaleza al proponer una relación intersubjetiva sujeto-sujeto entre el ser humano y la totalidad del mundo, entendida esta como una Otredad del todo

LEER

Poesía incompleta: Poemas rescatados al humo

Elles López, Amaury | 2012

¿La poesía se debe a la palabra o la palabra se debe a la poesía? ¿Debe corresponderse la poesía con la realidad? ¿Debe nombrar el mundo? ¿Acaso a la poesía se le permite el vuelo más allá del mundo concreto y entrar en el terreno de la ensoñación, del sueño, de la alucinación y de la inconsciencia? Las anteriores preguntas no serán respondidas en este artículo, que si bien sí se las plantea la intención es hablar de las posibilidades de creación más allá de la realidad, y del uso de las sustancias alucinógenas y enteógenas cómo extrapoladores de la consciencia. También buscaré dar una mirada a algunos escritores que han hecho mención de las drogas en su literatura y literaturizaré desde su contexto. Procuraré entonces hablar de la literatura desde la literatura a través de un lenguaje literario.

LEER

Unicarta 123. Revista de la Universidad de Cartagena.

Santos García, Emiro | 2020

He aquí una nueva oportunidad para compartir con nuestros lectores el más reciente número de Unicarta, revista de la Universidad de Cartagena, que alcanza su entrega 123.Hemos reunido para esta oportunidad un grupo de artículos de reflexión, investigación y creación literaria.Tanto la portada como los interiores de esta nueva entrega han sido ilustrados por el delicado y melancólico trazo de Nabely Figueroa Lee, nuestra artista invitada. Compartimos, así mismo, una semblanza del escritor y periodista Eligio García Márquez, escrita por la investigadora norteamericana Margarita Sorock (1943-2021), cuya memoria, amistad y aporte a la ciudad de Cartagena honrramos en estas páginas. Es nuestro deseo así que Unicarta continúe explorando los caminos convergentes de la palabra y la imagen.Si esta interesado en contactarse con algún autor partícipe de esta edición o desea colaborar en nuestra próxima publicación por favor escribanos a: revistaunicarta@hotmail.com.

LEER

Repositorio Institucional